美术界的某些一生从事绘画的人士，手中握有必定的权利，把握着艺术媒体、展出空间等资本，本应是负担着指导艺术成长的任务的，但他们不深刻糊口、察看糊口，是以拿不出与期间步调同等的作品，只好去侈谈翰墨、出新乃至跟风，借时髦之名袒护说话的惨白和立异本领的窘蹙。但是，这些自觉出新的作品受浩繁资金的追捧，轻忽了审美代价，偏离了市场的畸形价位，这无疑会紧张地侵扰市场秩序，对画家和方才起步的版画市场造成庞大危险。

　　中国今世艺术名家用丝网印刷等版画技能印刷本身作品的征象时下已蔚然成风，这些以满意公共需要为己任的艺术品在走俏市场的同时，也让一些保藏家及艺术快乐喜爱者感触迷惑：这种挂着“版画”牌子的艺术品到底是不是版画?它们到底有无保藏后劲?个体作品拍出了逾百万元群众币的天价，可不可托……

　　对此，以经营此类作品驰名于世的北京百雅轩文明艺术机构董事长、艺术司理人李大钧[微博]和闻名艺术市场研究专家、批判家、中国画廊同盟实行理事长兼秘书长西沐研究员给出了大相径庭的谜底：前者以为，名家的名感化丝网印刷等版画技能印制的产物天经地义是版画，且保藏后劲无穷;后者指出，这类做法是当红艺术家在必定资本前提下寻求本身长处最大化的办法，印制的产物当属复制产物，会极大地侵扰市场秩序，对版画家和版画市场来讲无疑是一种庞大的危险。

　　作品是创作进去的，不是复制进去的。丝网版画与丝网印刷是两个观点，区分很大。起首，两者的尺度分歧：丝网版画起首是一种缔造，艺术家在看重技能尺度的同时，寻求艺术创作的地步——不少时候艺术家纷歧定按畸形步伐操纵，乃至要变态规操纵，便是说丝网版画的创作进程是艺术灵感与当代技能共舞的进程。而丝网印刷则是依照事后设定的步伐和技能尺度进行机器地出产;其次，表现力存在本色不同：丝网版画具备很强的表现力和绘画性，直接性很强，必定要用中介去实现。更加紧张的是：版画家把丝网看成创作的说话与手段，而当红艺术家则只是拿丝网作为印刷手段复制本身的作品罢了。

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