中国美术馆在见证了半个世纪后最终建成

      中国美术馆自其降生至今见证了半个世纪的时期变化。这座仿古阁楼式的现代建筑，由建筑巨匠戴念慈掌管设计，坐落在东黄城根、五四大街到阜成门这条文脉的东端。莫高窟式飞檐古典方式、北京十大建筑之一，建造之初中国美术馆命定中便要持续文脉，至今仍是北京乃至中国的文化地标之一。

       “十大建筑”中国美术馆引争议　　

　　1898年，康有为在《大同书》中提出了理想社会“安定世”。在其大同世界里，博物馆、美术馆、动物园将成为“美好博异”、“奇精新妙”的社会新事物。但同属博物馆系统，同样有着“以开民智而悦民意”功用的美术馆在国内起步却很晚。国内第一家美术馆要属在民国时期成立的江苏南京美术馆。由此，“新中国成立之后，作为国度文化建立重要议程，美术馆建立提到上世纪50年代首都北京十大建筑项目中，”中国美术馆馆长范迪安通知记者。

　　追溯到1958年，当时中央肯定了国庆十周年工程的建立任务——“十大建筑”中包括了人民大会堂、历史博物馆、反动博物馆、军事博物馆、农业展览馆，“中央美术展览馆”项目也被列入其中。

　　中国美术馆副馆长梁江指出，美术馆项目列入十大建筑阐明了国度的注重，“从国际惯例而言，任何一个有文化内涵的国度、有文化史的国度，都有博物馆、美术馆、歌剧院，这些是标志性的建筑。所以当时虽然中央财力并不宽裕，却也把博物馆、美术馆列入其中。”

　　作为当时北京市庆贺国庆十周年的十大建筑之一，美术馆本应该在1959年建成，但最后却是在1961年11月15日建成。这也引发了日后对中国美术馆能否列为十大建筑的争议。

　　对此，范迪安提到，“首都国庆十大建筑简报”1958年第四期美术工作会议上讨论的十大建筑意见中，人民大会堂是第一个，其后还有反动、历史博物馆、民族宫、美术馆、军事博物馆，还有农展馆和科学馆，“当时也有歌剧院，只是后来没盖起来。从当年的会议纪要简报里明白显现，美术馆归入了十大建筑规划和建立工程项目。”

　　关于没能按时竣工的缘由，梁江解释，这主要是上世纪50年代末，我们的经济实力还没有那么雄厚，财力不够。

　　这样的解释在中国美术馆发布的《美术馆建馆工作报告》中得到考证。该报告指出，1958年11月21日开工以来，“工程停止根本是顺利的。至今年(1959年)一月底，因建筑资料中之钢筋、木材供给慌张和施工力气缺乏，为了保证首都国庆工程之重点工程按期完成，国庆工程办公室在本年第一季度内，不再供给美术馆所得各项资料，并将美术馆大局部施工力气分批调往侨联大厦工地。截至目前，美术馆工地虽未全部停工，实已堕入大停小做状态中。”

　　中国美术馆再度复工是在1960年国庆庆典活动之后，北京市政府决议用国庆完工工程的剩余物资资料和款项，继续完成美术馆工程主体项目，并于下半年全面恢复施工。“后来人民大会堂、历史博物馆、反动博物馆建成后，就把它们的剩余建筑资料给了中国美术馆，所以我们和人民大会堂、历史博物馆的建筑资料好多都是一样的”，梁江通知记者。

　　1960年4月美术馆再度复工还特地成立了建馆小组，成员有周巍峙、蔡若虹、吴仲超、刘开渠、叶浅予、吴作人、王朝闻、华君武、陈半丁等。小组任务为肯定建馆方针任务、处理机构编制、调集干部、审核陈列方案和经费预算。

　　美术馆复建工程至1963年3月23日正式完工验收，此前文化部已任命中央美术学院[微博]副院长刘开渠兼任中国美术馆馆长，张谔任副馆长。1963年6月1日，毛主席亲身题词“中国美术馆”，就此肯定了其作为国度美术博物馆的位置。

       建筑风格是传统的中国式古建筑风格，采用莫高窟的建筑风格　　

　　中国美术馆的主楼馆舍为古典阁楼回廊式建筑，高檐飞脊，金色的琉璃瓦配以玻璃花饰和乳白色面砖突显民族作风。

　　这一颇具民族作风的建筑是由老一辈建筑师戴念慈完成。虽然此前他从未设计过美术馆建筑，“但他的理念和实践探究，直到如今来看都是经得住历史检验的”。范迪安指出，戴念慈当时思索美术馆被称为艺术宝库，那就在设计上将宝库这个词形象化，“他想到了敦煌，莫高窟能够说是中国古代艺术宝库的代表。”

　　由此，戴念慈吸取莫高窟96号窟“九层楼”飞檐古典方式，正门廊及廊榭采用大屋顶式，略作装点，与中间顶部的阁楼相照应，其他局部则设计成平顶以处理展厅顶部采光。

　　在中国建筑传统中，从汉代起就有九层塔式建筑，莫高窟“九层楼”高45米。中国美术馆前馆长杨力舟通知记者，戴念慈自创了塔式外型，但又不可能做成莫高窟那么高，为此他把飞檐紧缩堆叠在塔顶上，做了七层。

　　可贵的是，如此富有民族气息和传统审美的建筑设计，同时也思索到了现代功用。范迪安说，上世纪50年代国际上很多博物馆，相似美国大都会博物馆、法国卢浮宫都是从皇家宫殿转成博物馆，很多现代美术馆建筑都未问世，“戴老的设计既具备美术馆展览作品需求的宽阔、光线亮堂，也留意到观众的观赏、交流、需求公共交往空间。所以这个设计在功用上是比拟先进的，很有先见之明。”

       周总理提议加上竹林　　

　　在戴念慈的设计计划施行中也发作过小插曲。中国美术馆前馆长杨力舟回想，当时在民族化的理念之下，美术家们都觉得这个计划很吻合国度美术馆和国度艺术宝库的定位，美术家投票选中了这个计划。不过，周恩来总理还是有一点不称心，“周总理说这是城市的建筑，还应该有城市园林的特性，是能让观众、人民休闲的环境。因而他倡议加上长廊，种上竹林。”

　　为此，中国美术馆原副馆长张谔特意到青岛买来竹子种下。杨力舟分明地记得，由于竹子扎根很深，毁坏地基，唐山大地震时美术馆损坏严重，大修时，有人倡议把竹子去掉，把长廊空中建成商店，张谔听闻十分愤慨，“他说那可不行啊，那是周总理种的竹子，可不能弄掉！”

　　除此，在画家黄永玉的回想里，中国美术馆三楼的栏杆也是周总理设计的。此外，当时周总理还提议在回廊底下应该有水盘绕。“不过遭到客观条件限制，引水较艰难，这一计划未能完成”梁江透露。

　　1963年中国美术馆整体竣工正式亮相，尔后的半个世纪里也阅历了两次大修。也曾有意见希望将中国美术馆“推倒重建”。

　　杨力舟回想，美术馆施工正好在1959年到1962年期间，是国度的经济艰难时期，因而施工的质量不够好，“多数在冬季施工，在洋灰里面，掺杂了很多咸盐。而咸盐对钢筋是有腐蚀作用的。因而，在1976年唐山地震的时分，当时在北京的各建筑损伤最大的就是中国美术馆，横梁断裂，地基下陷，主楼向东倾斜。”

　　为此，1990年中国美术馆主楼施行了第一次大修，主要目的是抗震加固。12年后，国度又投资1.4亿元对美术馆主体建筑停止改造和内外装修，使展出条件、设备规范得到了很大提升。2003年主楼改造装修完成后，建筑形象、展厅设备、灯光照明、楼宇自控、恒温恒湿、消防报警等均到达当时国内抢先程度。

       迟到三十年

　　当年戴念慈依据运用功用，将美术馆分红了展览局部、供给效劳局部、办公局部、公共活动局部等。在设计蓝图中，除了取意于敦煌的主楼外，美术馆西有画库、东有放映厅，北有陈列馆，由于经济条件所限，最后紧缩只建了主楼。

　　这栋主楼30年来既是展览主体，也是办公室，楼顶的小房间成为藏品寄存室。随着中国美术馆馆藏作品不时增加，短少画库的矛盾日渐突出。

　　刘开渠等老馆长在任时曾屡次呼吁尽早建画库。1995年，在现址用地范围内建立了4000平方米的藏品库及配套用房，历时3年，1998年底完工。“主楼后面的地皮是中国社科院的，文化部用了另一处基建房子与社科院停止1:1的交流，修建了藏品库。”

　　中国美术馆新画库面积达4143.5平米，公开三层地上二层。外檐采用黄色琉璃女儿墙，牙白色釉面砖，与美术馆主楼外观作风谐和统一，除雕塑库外，藏品均采用可挪动型密集柜、密集架贮藏。防火防尘。