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【北京美术高考】用西式素描表现传统水墨
发布时间:2013-07-10   浏览:181  

如何以当代言语诠释中国传统水墨不断是一个备受关注的命题。而汪伊达以其共同的女性视角,以及对中西方文化的深入认知,将这一命题诠释得明晰明白且特征鲜明。

  上海女儿与夏威夷大学教授

  汪伊达被誉为中国当代最具代表性的19位女性艺术家之一,她出生于上海,有着扎实的绘画根本功,以及中西方传统美术的根底。上世纪80年代汪伊达赴美国夏威夷大学美术系留学,硕士毕业后便留校任教。现为夏威夷大学教授和美术系主任的她,既教学又创作。由于既有中国传统水墨的根基,又有西方当代艺术的磨砺,所以汪伊达的作品个人作风十分鲜明,很难模拟。创作上,汪伊达敏感、内敛的艺术视角,使其作品理性而宁静,这又切合着她对中国传统水墨的推崇。与此同时,对西方现当代艺术有着深入了解的汪伊达,可以有效交融东西方艺术的精华,使得其作品拓展出了共同的艺术气质,在国内以及国际市场都具有较高的知名度。创作中,汪伊达不时尝试着各种新的资料和新的技术手腕,对塑造,绘画、安装和影像,她均有所理论。

  将中国传统与美国学院派分离

  艺术作品常常是画家对其生活状态和人格肉体的表达。汪伊达出生于上海,对传统水墨、宋元山水的精华领悟颇深,而且可以表达自若。与此同时,长期生活在夏威夷的汪伊达,又有多年从事当代艺术教学和创作的经历,这也使其作品常常既躲藏着中国传统民族文化的图像与符号,又具有独树一帜的当代艺术言语系统。

  《异域》系列作品持续了汪伊达艺术创作在视觉方式方面的灵敏多变。《山临山》中,她用炭笔素描描画笼统水墨,画面中山岳隐约可见,真假相间、层次清楚、动静融合,既有浓郁的古韵又有当代水墨的相貌,使得观者有种融会古今的穿越之感。策展人平杰以为,汪伊达细腻的女性视角,以及她对东西方文化差别与交融的深入认知,使其作品充溢了个人特征。“以西式素描表现水墨的深邃与逸气,以笼统的空灵与具象的山石互为观照,用粗暴的笔触与精致的线描相映相衬,用当代的方式与古代的符号融合穿越。她的《异域》,既不是传统,也不是西方,而是她营造的当代山水文化肉体图像,是一种新的视觉体验。”

  《异域》的表现方式在注重细节的传统肉体之外,其观念表达愈加强调当代作风。其中,《山沃山》的观念性极强,汪伊达将山峦画在连缀的册页上,观者能够在各个角度,抑或以各种方式来观赏它,不管俯视,还是前后、左右观看,本来平面的山峦犹如空间中连绵的山脉,这无疑是对传统山水的另类诠释。“汪伊达将层峦叠嶂的传统山水停止理解构,并将解构的山峰精心构思、描画于册页的折叠之处,将册页翻开呈迂回外形放置于桌面,观者不管平视还是俯瞰,不同的角度产生不同的观感,这种绵亘不绝的山水现象,是将山水画从平面方式转换为空间方式的发明性实验,汪伊达应用传统的媒介转换了传统的方式,拓展了山水画本来的空间概念和观赏习气。”平杰说。

 

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