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【北京美术高考】19世纪绘画史上的拉斐尔前派
发布时间:2013-07-10   浏览:156  
 拉斐尔前派(Pre-Raphaelite Brotherhood),又常译为前拉斐尔派,是1848年在英国兴起的美术变革运动。这个画派的活动时间固然不是很长(约持续三四年的时间,1854年后他们便各奔前程了),但是关于19世纪的英国绘画史及方向,带来了很大的影响。

  流派简介

  拉斐尔前派最初是由3名年轻的英国画家(即:约翰·埃弗里特·米莱斯、但丁·加百利·罗塞蒂又译丹特·加布里埃尔·罗赛蒂和威廉·霍尔曼·亨特)所发起组织的一个艺术团体(也是艺术运动),他们的目的是为了改动当时的艺术潮流,反对那些在米开朗基罗和拉斐尔的时期之后在他们看来倾向了机械论的作风主义(Mannerist)画家。

  他们以为拉斐尔时期以前古典的姿态和漂亮的绘画成分曾经被学院派(Academic art)的教学办法所堕落了,因而取名为拉斐尔前派。他们特别反对由约书亚·雷诺兹(Joshua Reynolds)爵士所创建的英国皇家艺术学院(Royal Academy of Arts)的画风,以为他的作画技巧只是懒散而公式化的学院作风主义。他们主张回归到15世纪意大利文艺复兴初期的,画出大量细节、并运用激烈颜色的画风。

  拉斐尔前派常被看作是艺术中的前卫派运动,不过他们承认这种描绘,由于他们依然以古典历史和神话作为绘画题材以及模拟的艺术态度,或者是以模仿自然的状态,来作为他们艺术的目的。不过,拉斐尔前派毫无疑问将本身视为艺术界的变革运动,为他们的运动取了称号以做区别,并且也出版了他们的期刊The Germ,以鼓吹他们的概念。有关他们的讨论则纪录在Pre-Raphaelite Journal中。

  拉斐尔前派原因

  19世纪中后期,英国工业资本主义经济进入了一个蓬勃开展时期,处于维多利亚女王的“繁荣”时期。

  这个时期的画坛,是由皇家美术学院的艺术思想和创作所主宰,他们不断以拉斐尔的艺术为模范,发扬学院派的古典主义,在社会上同时盛行维多利亚时期的那种秀媚甜俗和空虚肤浅的匠气艺术。这种现状惹起许多有思想和见解的艺术家不满。

  当时英国权威批判家罗斯金(1819—1900年)就指出过:“古代和文艺复昌盛期的艺术包含过多的肉欲主题。”因而,他对文艺复兴前期的艺术评价最高。当时的青年画家亨特、米莱斯和罗塞蒂也发现文艺复兴初期的作品感情真诚,形象也质朴生动。这正是他们向往的艺术作风。

  在他们的心目中,诗歌的偶像是但丁,绘画的偶像则是乔托(乔托·迪·邦多纳)。他们共同倡导发扬拉斐尔以前的艺术肉体,以为真正(宗教)艺术存在于拉斐尔之前,企图发扬拉斐尔以前的艺术来挽救英国绘画。于是他们三人于1848年发起成立一个画派,史称“拉斐尔前派”。这个画派的活动时间并不长,但对英国绘画产生了深入的影响。当这个画派问世并展出本人首创新作时,惹起社会激烈反映,社会普遍以为,这帮无聊的青年的野心无非是倡奇立异以欺世,作品除了乖僻奇特之外,别无可取。连狄更斯也说过:“在英国最低级的酒吧里的丑八怪也比她强一些(指画中圣母形象)”。拉斐尔前派的艺术追求能够从罗赛蒂的一席话中了解,他说:“可以表达真诚的理论,认真写生,以便晓得如何表现自然;关于过去的艺术要以直率和诚恳的情怀去感受它,但要扫除那种因袭惯例、自我炫耀和生搬硬套;全部条件中最要紧的是创作出真正优秀的绘画和雕塑。”这种艺术思想必然遭到学院派的反对。

  这时,权威批判家罗斯金公开支持拉斐尔前派,他说:“长期以来已十分习气于欣赏没有任何目的和企图的绘画了,因而,当一件艺术作品出人意料地含有某种意义,并需求观者去费心思索时,这在最初,显然会被看成一种苛求。”他对他们大加赞扬:“我以为,自透纳逝世之后,普通说来,这四位拉斐尔前派画家(前三位加刘易斯)的每一幅的价值,至少相当于任何当代画家作品的价值的三倍。”

  画派开端

  1848年,拉斐尔前派在约翰·埃弗里特·米莱斯于伦敦的家中发起了。在开端的会面中有约翰·埃弗里特·米莱斯、但丁·加百利·罗塞蒂(又译丹特·加布里埃尔·罗赛蒂)和威廉·霍尔曼·亨特三人。罗塞蒂和亨特是皇家艺术学院的学生,他们之前也曾在其他组织中会面过。罗塞蒂也是福特·马多克斯·布朗(Ford Madox Brown)的学徒,他曾前往欣赏亨特根据济慈的诗The Eve of St Agnes所绘的作品,罗塞蒂想要开展一种连结浪漫诗和绘画间的关系。

  到了1848年的秋天他们曾经累积至7人,画派逐步构成。他们是威廉·迈克尔·罗塞蒂(William Michael Rossetti, 但丁·罗塞蒂的弟弟)、托马斯·伍尔纳(Thomas Woolner)、詹姆士·柯林(James Collinson)、弗雷德里克·乔治·史蒂芬(Frederic George Stephens)。他们也约请福特·布朗参加,不过被他回绝了,但他的画风还是跟他们相当接近。一些年轻的画家和雕琢家也和他们有严密关系。他们将画派的成立作为机密,没有让皇家学院的其别人晓得。

  早期准绳

  拉斐尔前派的准绳为以下四条: 要以的确存在的概念来表达 要专注于研讨自然的状态,才干晓得要怎样表达它们要对以前的艺术中直接、认真而真诚的态度感同身受,并排挤那些陈腐的、自我夸耀的、融会贯通的态度。 以及,最重要的一点,要创作出十分好的画和雕像。 这些准绳相当慎重的防止教条化,由于他们希望强调艺术家个人的义务,去决议他们绘画的观念和办法。

  遭到了浪漫主义的影响,他们将自在和个人义务视为不可别离的。不过,他们特别著迷于中世纪的文化,置信中世纪文化有着后来的时期所失去的耿直肉体和发明性。后来强调中世纪文化的观念,与强调独立察看自然状态的理想主义产生了抵触,本来拉斐尔画派里以为这两者是能相互配合的,但在抵触产生后画派一分为二,理想主义派由亨特和米莱指导,中世纪派则由罗塞蒂和威廉·莫里斯等跟随者指导。不过抵触并不是完整的,两派都置信艺术的本质是心灵上的,反对库尔贝唯物的理想主义以及印象派。

  为了复兴15世纪艺术光芒的颜色作风,亨特和米莱开展了一种绘画的办法,用稀薄的透明颜料(Glaze)掩盖在湿润的白色外表上,以此让颜色坚持如宝石普通的透明度和明晰度。这种颜色鲜明的强调是为了比照早期那些过度运用沥青的英国画家,沥青会产生出混浊而不固定的黑暗区块,而这正是拉斐尔前派所轻视的。

  惹起争议

  1849年拉斐尔前派的作品被初次展览。约翰·埃弗里特·米莱斯所绘的《Isabella》(1848–1849)和亨特的《Rienzi》(1848–1849)在皇家学院停止了展现,而罗塞蒂的《Girlhood of Mary Virgin》则在伦敦海德公园的街角自在展现。画派里一切成员已达成共识,在他们作品的签名旁边留下拉斐尔前派的缩写— PRB 的记号。

  在1850年1月至4月间他们又发行了杂志,名为The Germ。但丁罗塞蒂的弟弟威廉·罗塞蒂担任编辑杂志,发行了包括罗塞蒂、托马斯·伍尔纳和詹姆士·柯林的诗,以及其他有关艺术与文学间的亲前拉斐尔派的论文,如考文垂·巴特摩尔(Coventry Patmore)的文章。但这也同时显现了为何拉斐尔前派仅维持短暂时间的缘由,由于杂志并不能长时间的维持画派的气势 。

  1850年,在约翰·埃弗里特·米莱斯的《基督在父母家中》(Christ In the House of His Parents)停止展览后,拉斐尔前派惹起了不小的争议。画中描画基督一家人在满地木屑的杂乱木匠房里工作,包括查尔斯·狄更斯在内的许多人批判那是一种对基督的亵渎。他们的中世纪画风被批判为激进倒退,而详尽的描画细节则被批判丑陋而扎眼。狄更斯批判米莱将基督一家人描画的像是酗酒者和贫民窟,而“中世纪”的姿态则荒唐而扭曲。另一个名为“The Clique”的画派也竭力批判拉斐尔前派。皇家学院的主席查理斯·洛克·伊斯特莱克(Charles Lock Eastlake)也公开批判拉斐尔前派主张的准绳。

  不过,拉斐尔前派得到了评论家约翰·拉斯金的支持,他赞扬拉斐尔前派关于自然状态的描画以及否认了传统绘画的办法。他继续在金融上和他的写作上援助拉斐尔前派。 在争议之后,詹姆士·柯林分开了画派。他们汇合起来讨论应该由谁来取代他的位置,但最后却无法达成决议。于是画派便解散了,不过他们继续发挥著影响力,画家依然继续用这些作风作画,但他们不再于作品上签下“PRB”了。

  开展影响

  1889年。遭到拉斐尔前派影响的画家包括了亚瑟·休斯(Arthur Hughes)、弗雷德里克·桑迪斯(Frederic Sandys)、伊芙琳·摩根(Evelyn De Morgan)等人,以及福特·马多克斯·布朗,布朗固然没有参加画派,但他的画风却被以为是最接近拉斐尔前派准绳的。

  1856年后,但丁·罗塞蒂成了拉斐尔前派里中世纪派画风的指导人,他的作品也影响了威廉·莫里斯,他们两人成为同伴,不过罗塞蒂也因而和莫里斯的妻子—模特儿珍·  拉斐尔前派作品莫里斯(Jane Morris)发作绯闻。福特·马多克斯·布朗与画家爱德华·伯纳-琼斯(Edward

  Burne-Jones)也成了同伴。藉由莫里斯的关系,拉斐尔前派的概念影响了许多室内设计师和建筑师,应用中世纪的作风做建筑设计,以及其他装饰品的设计。这也直接引导了莫里斯所发起的工艺美术运动,霍尔曼·亨特也参与了这项运动。 在1850年后,由于理想主义和科学观念上的着重,亨特和米莱都曾经不再直接模拟中世纪艺术。但亨特继续强调心灵在艺术上的重要性,试图应用精确的察看和研讨来调和信仰与科学两者,而前往以色列和埃及以圣经故事作为绘画的题材。

  相较之下,米莱于1860年后丢弃了拉斐尔前派准绳,而重采皇家艺术学院开创人雷诺兹那种普遍而松懈的作风。莫里斯和其别人则竭力批判米莱的这种改动。 拉斐尔前派持续影响许多英国画家直至20世纪。罗塞蒂后来成为了欧洲意味主义的先驱。

 

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