早期只会画头像

　　从早年起，委拉斯凯兹就显现出他擅长从身边熟习的事物中采取题材的特性。他的早期作品多取材于城市下层人民的生活，如作于1617——1619年之间的《卖水人》，《三个音乐家》、《煎鸡蛋的老妇人和少年》等等。这些作品采用了卡拉瓦乔式的明暗对照的方法来组织画面。作风虽未成形，但曾经显现出一些明显的个人特性，特别是那种平和爽朗的处世态度。虽表现社会底层百姓的生活，但调子并不忧伤。1623 年，委拉斯凯兹迁居马德里，他有机遇觐见国王腓力四世，并为他作了肖像。国王非常满意，下令把他的其他画像全部从墙上取下来，宣称今后只需委拉斯凯兹才有资历为他画像。进入宫廷后，委拉斯凯兹很快成为欧洲数一数二的画家。起初他遭到一些宫廷画家的排挤，他们讪笑他出身低下，艺术拙劣，只会画头像，别的一无所长。

　　不过委拉斯凯兹用他的作品有力地回击了这些对手，如《酒神巴库斯》(1629)《阿波罗来到火神的锻铁场》(1630)、《布列达的投诚》(1634——1635)等，反映了他在艺术上的全面才干。晚年他更创作了《宫娥》(1656)、《纺织女》(1657)等。但是，由于位置的关系，肖像画是委拉斯凯兹进入宫廷后画得最多的绘画类型，而且也最能反映他的“客观”画风。《教皇英诺森十世肖像》成为欧洲文艺复兴以来最有名的肖像画之一。俄国画家苏里柯夫(VassilyIvnovichSurikov，1848———1916)对此画极为推崇：“这一切都很圆满，技巧、方式、颜色每一部分都使人惊奇———这是一个活的人，这是一切过去绘画中高于一切的绘画。”二战以后的英国画家佛朗西斯·培根(FrancisBacon，1909—— 1992)还曾经以此画为基础作过一系列著名的变体画，如《保罗二世》(1951)。今天，在画家的故乡塞维利亚还能看到一座委拉斯凯兹雕像，基座上刻着：纪念真实的画家。

　　委拉斯开兹   (1599-1660年) 艺术生活：

　　出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚的委拉斯开兹 。塞维利亚不只要着优秀的民间美术传统，而且意大利先进美术的影响也触及这里。少年委拉斯开兹对自己的绘画才干充溢自自信心，他在小本上画满了各种速写。固然当时做画家没有社会位置，父亲还是同意他学习绘画。

　　12岁的委拉斯开兹进了当时正享有盛名的埃雷拉的画室。这个被误以为“塞维利亚的米开朗基罗”的画家，除了别致生动的性格外，并没有什么可以教给自己的学生。委拉斯开兹很快就决议分开，另投帕切柯的门下。帕切柯是西班牙著名的美术教育家，他对委拉斯开兹的才干非常赏识，并引见他结识塞维利亚著名的诗人、作家、哲学家、画家。在艺术观念上，固然帕切柯非常推崇意大利学院派艺术，但他对卡拉瓦乔的理想主义艺术很感兴味，关于自己的天才学生委拉斯开兹的创造性探求给予极大的鼓舞和支持。我们从帕切柯的日记中可以看到这样的记载：“经过5年的培育教导以后，我允许他同我的女儿结了婚，这是由于他具有着宏大的天才、青年人的纯真、仁慈的质量和他的希望所促成的。”当时年仅19岁的委拉斯开兹曾经成为一位知名的画家了。

　　在菲力浦四世登上西班牙王位时，这位爱好艺术的国王使青年画家决议到首都马德里试一试自己的才干和运气。他在给国王的自荐书中写道：让国王看看并且赏识一下真正的艺术家吧 !

　　国王接受了这位自信的年轻人，并立即让他为自己画肖像。国王对委拉斯开兹画的肖像十分满意，竟下令把自己的其他画像全部从墙上取下来，从此以后只允许委拉斯开兹为自己画像，国王把他请进王宫，把画家的位置进步到与宫廷小丑同等的级别。听说国王经常在委拉斯开兹的画室里消磨时光，为了避人耳目，国王从深宫修了一条地道直通画家工作室。西班牙属地佛兰德斯的大画家鲁本斯，经常以外交家和画家的身份出使西班牙，每次拜见国王时总要到委拉斯开兹的画室作画。当他结识这位比他小20岁的青年画家时，对他的才干十分赏识，建议国王让这位年轻人到艺术之邦意大利亲身领略文艺复兴大师们的成就。国王欣然接受，派遣委拉斯开兹前往意大利为自己收藏艺术珍宝，同时调查学习。在画家50岁时第二次被派赴意大利，这次他在罗马停留了一年多时间，曾为教廷贵族画肖像，其中最为出色的是《教皇伊诺森西奥十世》。

西班牙画史上第一位大师

　　人们公认委拉斯开兹是西班牙最宏大的肖像画大师，可是有人却妒嫉他说：“委拉斯开兹只会画人头，别的就一无所长了。”画家尖刻地回敬道：“这位君子对我太过奖了，他应该知道西班牙还没有人能真正地画好人头。”委拉斯开兹是位自尊好胜的大画家，他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位，也不当第二流画家的第一位，而他的才干却证明他是西班牙画史上第一位大师。

　　画家为了标明自己的绘画成就不局限于肖像画，曾相继画过许多风俗画和历史画，这些画都属于欧洲画坛第一流的杰作。

　　委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描画社会底层大众的画面上，既不是赞誉贫穷的圣洁，也不是对贫穷的轻视，他的画对社会的启表示义很少，他以为自己是艺术家，而不是政治家和反动家。而且他是只限于再现理想的艺术家，他所理解的理想主义是：只把自己看到的照实地描画在画布上而已。《纺纱女》是他直接描画纺纱女工的作品。

　　我们纵观委拉斯开兹的全部作品，发现他的画尤为注重颜色表现，这种外型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品颜色缤纷，再现了人类自然的美妙。他的颜色超越了前辈大师，他运用复杂的颜色表现技巧。为了更充分地表现对象，有时把颜色直接堆涂到画布上，然后再用画笔来精致地描写。他对暗部颜色表现非常用心，任何物体的暗部和阴影都是由丰厚的颜色组成的。他普通不运用习气用的棕色或黑色来处置暗部。

　　委拉斯开兹出生平凡，固然身为宫廷画师，可只需相当于小丑的社会位置。直到画家60岁时，国王为了惩办他的艺术贡献，才赐给他西班牙贵族的称号。其实这只是将一位宏大的平民艺术家降到了贵族的位置。无论是平民还是贵族，委拉斯开兹仍然是宏大的理想主义画家。